電影既是具有獨特審美的藝術作品，也越來越成為高標準、高技術、高規格的工業化產品。中國電影如果想要由"大"變"強"，走工業化之路是必由之徑。在電影芝士派的采訪下，日前，導演郭帆、路陽、烏爾善、饒曉志、陳思誠幾位影視行業大咖紛紛發表了自己對電影工業化和5G的理解和看法。

       這幾位導演，大家一定都不陌生。郭帆導演的《流浪地球》“硬科幻”包裹柔情感；路陽導演的《繡春刀：修羅戰場》再現武俠巔峰榮光；烏爾善導演的《尋龍訣》剝去“盜墓”電影也有血有肉有筋骨；饒曉志導演的《無名之輩》詮釋人性藝術，感悟人生真諦；陳思誠的《唐人街探案》系列“偵探+喜劇”造就票房神話。

       在采訪中，幾位導演首先回答了什么是工業化的問題。“工業化其實就是一個工具”“工業化其實是一個標準的流水線”“拍之前就已經知道是什么樣的”“……字里行間不難看出導演們對電影工業化的贊許。電影既是具有獨特審美的藝術作品，也越來越成為高標準、高技術、高規格的工業化產品。中國電影如果想要由"大"變"強"，走工業化之路是必由之徑。其實說到電影工業化，我們不得不提到由北京文化出品的兩部電影——郭帆導演執導的《流浪地球》以及烏爾善導演執導的《封神三部曲》。

       《流浪地球》拋去內容，難能可貴還有他對工業化方面所作出的貢獻。《流浪地球》的成功讓大眾看到了中國電影工業化的希望，然而郭帆導演在探班過《封神三部曲》后卻說，“跟《封神三部曲》相比我們就是手工作坊，我們工業化不足的時候都是拿‘人肉’填的。《封神三部曲》的電影工業化系統很震驚，我覺得特別棒”。在此次采訪中，郭帆導演就表示：電影工業化是一個思維模式、一個流程、一個標準。而我們往回看，《流浪地球》能夠收獲如此高的市場聲量以及觀眾喜愛，這和最初堅持“電影工業化”的制作標準可以說密不可分。同時，郭帆導演再次對《封神三部曲》的工業化水平表示的稱贊，也愈發引發了大家對《封神三部曲》的遐想與期待。

       《封神三部曲》由烏爾善導演執導，北京文化董事長兼總裁宋歌擔任出品人，北京文化董事副總裁杜揚擔任總制片人。導演烏爾善相信《封神三部曲》絕對能夠擔當得起將中國人自己的神話史詩大片推向世界舞臺的責任。如何做到電影工業化本土化？此前北京文化董事副總裁、《封神三部曲》總制片人杜揚就曾表示： “我們希望給中國電影事業能夠留下點什么。希望能夠沉下心來精心打造每一個細節，讓每個細節貫穿起來，呈現出一個精美、偉大的作品。”而《封神三部曲》就是這樣一部精品。

       最后，我們回到采訪的另一個話題：在未來萬物互聯的時代，5G與文化產業會碰撞出怎樣的火花?5G將為文化產業帶來哪些機遇和挑戰? 我們每個人都想知道答案，并迫切希望5G是進一步打開產業、激活資本的新契機。而五位導演也詳細地解釋了我們的疑問。

       電影為什么要追求工業化？道理很簡單，雖然作坊式的工作模式也偶爾能孕育出一兩部爆款，短期內給影視公司帶來好看的業績，可是就長線發展來說，沒有穩定統一的工業化模式，很多影視項目都要面臨從零開始的局面，面臨著巨大的商業風險。只有工業化的生產流程，各個環節的品質把控，才是持續產生高質量電影作品的根本。只有電影工業化水平達到一定的程度，我國的電影的總體水平才能大幅度增長。

       據悉除了這部史詩《封神三部曲》外，北京文化今年還將上映小品改編電影《你好，李煥英》、少年冒險題材電影《749局》、現實主義題材《我和我的家鄉》等等多元化的電影作品，看來疫情過后的電影市場將掀起一波觀影風潮了！這些作品會延續北京文化一如既往的輝煌嗎？我們拭目以待！