（文/夏清夢）在數據化和信息化更迭的今天，藝術設計行業在進行傳統藝術平面設計的新變革中迸發了諸多靚麗的火花。傳統藝術平面設計，設計師主要依托紙、筆、尺采用手工繪圖的方法將想法創意描繪，現如今隨著信息技術的發展，越來越多的新媒體設計軟件和繪圖制作軟件層出不窮，傳統的技藝也在增添新的變化，各種各樣的新穎創意也展現在人們面前。而在技術與創意創新發展的同時，也出現了多位新秀領軍人物，其中一位便是今天要介紹的主人公，一位將傳統文化和新興藝術觀念相結合的藝術設計師——天津科技大學專業導師吳妍。

吳妍的作品設計理念及運用的設計手法具有鮮明個人獨創性，大多都是與中國傳統文化息息相關的，但是又不同于傳統的文化類藝術設計作品，她運用極其新穎的藝術觀念和技術設計軟件，完美地把新式國風帶到大眾視野中，為傳統設計方式的創新和變革作出了巨大貢獻。

在從事藝術設計行業的十數年中，吳妍一直致力于創作現代藝術設計與傳統文化結合的藝術作品，她深知藝術需要內涵文化，藝術設計需要文化元素的點綴，盡管藝術設計的理念是創新，但傳統文化的根源不可因此遺棄。吳妍為此表示，“新時代的藝術設計者應該要以傳統文化的精神作為基礎，在尊重和理解傳統文化的基礎上進行現代藝術創新，將傳統文化的審美理念運用于現代藝術設計。通過對傳統精神文化的現代闡釋，將空間意象重構和演繹以及對具象元素進行展現和傳達來推進現代藝術設計的發展，從而實現現代與傳統的完美結合。”

結合著如此的藝術理念，吳妍曾在雜志期刊《國畫家》上發表《濃墨重彩點江山——有感于電影海報設計中的水墨“情結”》這一學術文章，在文章中她提到當今社會越來越多的國內外電影海報設計師開始采用水墨風設計電影海報，而水墨的意境和情結也給電影增添了獨特的魅力。吳妍以張藝謀導演的《歸來》電影海報為例進行分析講解，其電影海報中所運用的水墨元素，簡約而不簡單，用間接的視覺藝術清晰地反映了電影海報設計的主題，造成視覺上的空洞，恰好印證了國畫中所說的“留白”，海報運用線墨的形式，黑白的色彩把男女主人公之間的羈絆和情感完整地呈現了出來。這類的水墨風人物海報不僅在中國市場受到喜愛，在國際藝術市場也是十分流傳，例如《白銀帝國》《美人圖》《金剛狼2》等，這些國際電影的海報也都運用了中國水墨風的形式，十足的東方韻味同時也彰顯了中國傳統元素在國際的地位和受認可度，這也意味著中國的水墨藝術和文化元素已經不僅僅局限于我國的藝術市場，而是跨出國門進入了全球的藝術市場。

而在吳妍的另外一篇《中國傳統文化的中國繪畫元素傳承與再創新》文章中，她也同樣為大家闡述傳統文化中國畫的重要元素和傳承，提出國畫中優雅珍貴的寫意山水，花鳥魚蟲山水畫的意境美運用到現代藝術創造中的理論。

現代藝術與傳統文化的結合，不僅僅體現了吳妍的學術理論中，在她創作的眾多廣告設計和商業街標志等作品中也都融入了傳統文化的元素。這些作品受到了廣大民眾與廣告企業的喜愛與認可，而這也再一次佐證了吳妍的藝術理念——傳統文化與現代藝術設計相結合，既能相輔相成，也能各放異彩。

    在吳妍的身上，我們能看到作為一個現代藝術設計師對于傳統文化的熱愛，以及中國傳統文化與現代藝術融合的全新解讀。她運用自身夯實的藝術設計技能和藝術修養，把優秀的傳統文化運用到現代藝術設計上，創作了大量的文章課題，為大眾提供了豐富的理論體系，指導了一批批優秀學子進入社會，為現代藝術設計發展可持續發展提供了優秀人才輸出。

文章結尾時，吳妍總結說，“我們的未來會需要越來越多能順應時代變化而變化的藝術設計人才，需要舊思維與新技術的碰撞，需要藝術創作者進行藝術觀念的更新和優化，這是藝術自身的發展規律和自身性質決定的，更是信息化的產物，最后才是由藝術欣賞者的審美需求推動而不斷向前。祝愿我們美好的未來發展中有越來越多像吳妍一優秀的藝術設計師，推動各行各業不斷向前，持續發展！”